பராசக்தி திரைப்படத்தைப் பாருங்கள் 2025

சுதா கொங்கரா இயக்கிய பராசக்தி, 1960களில் தமிழ்நாட்டில் இந்தி திணிப்பை எதிர்த்த மாணவர்கள் தலைமையிலான இயக்கங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு கற்பனையான ஆனால் வலுவான அரசியல் நாடகமாகும். கதை உண்மையான நிகழ்வுகளை மீண்டும் உருவாக்கவில்லை என்றாலும், அந்தக் காலத்தின் உணர்ச்சி, சித்தாந்தம் மற்றும் சமூகக் கொந்தளிப்பை இது உறுதியுடன் படம்பிடிக்கிறது. இதன் மையத்தில், இந்தியா முழுவதும் பிராந்திய மொழிகளின் முக்கியத்துவத்தையும் மொழியியல் அடையாளத்திற்காக ஒன்றுபட்ட மாணவர்கள் செலுத்திய செலவையும் பற்றி இந்தப் படம் பேசுகிறது. BAPPAM

Watch Full

தமிழ் மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையை சீர்குலைக்கும் இந்தி திணிப்பை தீவிரமாக எதிர்க்கும் புறநானூறு என்ற புரட்சிகர மாணவர் படையின் தலைவரான செழியனாக சிவகார்த்திகேயன் நடிக்கிறார். இயக்கத்திற்குள் ஒரு துயர சம்பவம் செழியன் புரட்சியைக் கைவிட்டு அமைதியான, குடும்பம் சார்ந்த வாழ்க்கைக்குத் திரும்பும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, இது அடுக்கு, உணர்ச்சி ரீதியாக இயக்கப்படும் கதைக்கு மேடை அமைக்கிறது.

புறநானூற்றின் அரசியல் பதற்றம் மற்றும் புரட்சிகர உணர்வை உடனடியாக நிறுவும் விதிவிலக்காக வலுவான தொடக்கத்துடன் படம் தொடங்குகிறது. முதல் 15 நிமிடங்கள் அவற்றின் தீவிரம் மற்றும் நோக்கத்தின் தெளிவுக்காக தனித்து நிற்கின்றன. விரைவில், கதை ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்னோக்கி நகர்கிறது, செழியன் கடந்த காலத்தால் சுமையாக ஒரு அடக்கமான வாழ்க்கையை வாழ்வதைக் காட்டுகிறது.

அதர்வா செழியனின் தம்பியாக அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார் – வலுவான கலகத்தனமான கொள்கைகளைக் கொண்ட ஒரு பொறியியல் மாணவன், அவர் விரும்பும் மர்மமான தலைவர் தனது சொந்த உடன்பிறப்பு என்பதை அறியாதவர். ஸ்ரீலீலா அரசியல் ரீதியாக ஆதரிக்கப்பட்ட, தெலுங்கு பேசும் குடும்ப தோழியாகவும், அதர்வாவின் கிளர்ச்சியில் கூட்டாளியாகவும் நுழைகிறார். மொழியியல் பெருமை மொழி வெறுப்புக்கு சமமானதல்ல என்ற படத்தின் செய்தியை அவரது கதாபாத்திரம் நுட்பமாக வலுப்படுத்துகிறது. இடைவேளைக்கு முந்தைய பகுதி சீராக வேகத்தை அதிகரித்து, ஒரு சக்திவாய்ந்த இடைவேளைக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு கடினமான காட்சியில் உச்சத்தை அடைகிறது, இது படத்தின் வலுவான நீட்டிப்புகளில் ஒன்றாகும்.

இரண்டாம் பாதி செழியன், அதர்வா மற்றும் ரவி மோகனின் எதிரிக்கு இடையேயான தீவிரமான பூனை மற்றும் எலி துரத்தலாக விரிவடைகிறது. ரவி மோகன் ஒரு இரக்கமற்ற, அதிகாரபூர்வமான போலீஸ்காரராக நடிக்கிறார், அவர் இந்தி திணிப்பை வலுவாக ஆதரிக்கிறார் மற்றும் தனது சொந்த தார்மீக திசைகாட்டியில் செயல்படுகிறார். படத்தின் இந்தக் கட்டம் மாணவர்கள் தலைமையிலான போராட்டங்களின் போது ஏற்படும் போராட்டங்கள், தியாகங்கள் மற்றும் உயிர் இழப்புகளை திறம்பட சித்தரிக்கிறது.

கதை ஒருமுகப்படுத்தப்பட்டதாகவும் உணர்ச்சிப்பூர்வமானதாகவும் உள்ளது, படத்தின் சித்தாந்த முதுகெலும்பை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டும் “தமிழ் வாழ்க” (தமிழ் வாழ்க) பாடல்களால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு எதிரொலிக்கும் உச்சக்கட்டத்துடன் முடிகிறது. பராசக்தி ஒரு மொழியை எதிர்ப்பது பற்றியது அல்ல, மாறாக ஒவ்வொரு மாநிலத்திற்குள் மொழியியல் கண்ணியத்தைப் பாதுகாப்பது பற்றியது என்பதை முடிவு வலுப்படுத்துகிறது.

ரவி மோகன் தனது முதல் எதிரி வேடத்தில், தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் வசனங்களுடன் சக்திவாய்ந்த மற்றும் அச்சுறுத்தும் நடிப்பை வழங்குகிறார். அவர் தனது காட்சிகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் அதே வேளையில், கதாபாத்திரத்தின் உணர்ச்சி வளைவு சற்று கட்டுப்படுத்தப்பட்டதாக உணர்கிறது, அதன் ஒட்டுமொத்த ஆழத்தை கட்டுப்படுத்துகிறது.

அதர்வா ஒரு கலகக்கார மாணவராக ஈர்க்கப்படுகிறார் மற்றும் அவரது சிறந்த நடிப்புகளில் ஒன்றை வழங்குகிறார், குறிப்பாக உணர்ச்சிவசப்பட்ட காட்சிகளில். ஸ்ரீலீலா பெரும்பாலான பகுதிகளுக்கு ஒழுக்கமானவர், ஆனால் உண்மையிலேயே உச்சக்கட்டத்தில் வலுவான உணர்ச்சிப் பிரதிபலனுடன் பிரகாசிக்கிறார். துணை நடிகர்கள் திறம்பட நடிக்கிறார்கள், குறிப்பாக அரிக்னர் அண்ணாவாக சேதன், பாத்திரத்திற்கு உறுதியுடன் பொருந்துகிறார். மூன்று சிறப்பு கேமியோ தோற்றங்கள் இனிமையான ஆச்சரியங்களைச் சேர்க்கின்றன.

தனது 100வது படத்தைக் கொண்டாடும் ஜி.வி. பிரகாஷ் குமார், இரண்டாம் பாதியை கணிசமாக உயர்த்தும் ஒரு கவர்ச்சிகரமான பின்னணி இசையை வழங்குகிறார். ரவி கே சந்திரனின் ஒளிப்பதிவு, குறிப்பாக மேடை, ஒளியமைப்பு மற்றும் சட்டகத்தில் உயர்தரமானது. கார்த்திக் ராஜ்குமாரின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பு மற்றும் அண்ணாதுரையின் கலை இயக்கம் 1960களின் காலகட்டத்தை உண்மையாக மீண்டும் உருவாக்கியதற்காக சிறப்பு பாராட்டுக்குரியது.

பராசக்தியுடன், சுதா கொங்கரா தனது திரைப்படவியலில் ஒரு துணிச்சலான படியை எடுத்து வைக்கிறார். ஒரு காலகட்டத்தில் அரசியல் ரீதியாக உணர்திறன் வாய்ந்த ஒரு விஷயத்தைக் கையாள்வது சிறிய சாதனையல்ல, மேலும் உணர்ச்சி, சித்தாந்தம் மற்றும் சினிமா அளவை சமநிலைப்படுத்துவதில் அவர் பெரும்பாலும் வெற்றி பெறுகிறார். எழுத்து சில இடங்களில் கூர்மையாக இருந்திருக்கலாம் (ஒருவேளை சென்சார் டிரிம்கள் காரணமாக இருக்கலாம்), குறிப்பாக தொடக்க, இடைவெளி மற்றும் க்ளைமாக்ஸ் பகுதிகளில் தாக்கம் வலுவாக உள்ளது.